米开朗琪罗·波纳罗蒂（1475—1564）意大利文艺复兴盛期的雕塑家、画家、建筑师和诗人。13岁从基兰达约学画一年，后从多那太罗的学生贝托多学习雕塑一年，主要靠自学。其艺术创作受人文主义思想和萨伏那罗拉宗教改革运动的影响，表现了当时市民阶层的爱国主义和为自由而斗争的精神面貌。他对艺术的三大体系（雕塑、绘画和建筑设计）均擅长，并将三者视为一整体。代表作有雕塑《大卫》、《摩西》、《奴隶》、《昼》、《夜》、《晨》、《暮》、巨型穹顶画《创世纪》、壁画《最后的审判》。建筑设计有罗马圣彼得大教堂的圆顶等。并有诗集传世。

1．公元1475年3月6日，米开朗琪罗出生在佛罗伦萨附近的卡普累斯镇，他和达·芬奇是同一时代同一城镇的“老乡”。当时他的父亲正在当这个镇的行政长官——镇长。他家是当地世袭的贵族。

2．米开朗琪罗从小就喜欢绘画和雕刻，但他的父亲希望他像自己那样当个长官或巨商，并不同意他这种志趣。由于米开朗琪罗的坚持，后来终于到佛罗伦萨市大画家基兰达约的作坊去学习了。

3．吉兰达的画精细、认真、平稳和扎实，很受市民的欢迎。但米开朗琪罗只学习了一年。由于他突然对雕刻发生了很大的兴趣、而吉兰达却不很精通，于是他应当1489年14岁时离开了这个作坊。

4．少年米开朗琪罗心目中只有已死去的多纳太罗才是最好的老师，因而他就只好拜多太罗的学生贝托多为师了。只有这样，他才能从老师那里接近和观赏优美的雕刻作品，向它们借鉴学习。

5．那时，摆在米开朗琪罗这一代青少年面前最重要的，是怎样才能冲破封建独裁统治所造成的艺术上的保守、沉滞这种危机。在佛罗伦萨的小字辈艺术家中，只有达·芬奇和米开朗琪罗两人能最出色地完成这个艰巨任务。

6．1490至1492年，米开朗琪罗创作出了处女作浮雕《山道尔之战》。“山道尔”是希腊神话中的一种妖仙。有一次他们参加希腊人的婚礼，酒醉后要把新娘抢走，这就引起了双方的肉搏。这作品显示了强烈的战斗热情和雄健的群体力量。

7．两年后的1494年，入侵的法军逼近佛罗伦萨，统治者准备投降。有个修道士萨伏那罗拉鼓动市民把他推翻了。但米开朗琪罗却晕头转向逃离了故乡。这使他发觉和认识到自己幼稚和脆弱的一面，从而真正告别了少年时代。

8．青年米开朗琪罗离开故乡后，在威尼斯和波隆那等地流浪，也曾回过一次佛罗伦萨和故乡卡普累斯，但很快又到罗马去了。1494至1498这4年里他过着流浪汉的潦倒生活，靠仿制一些假古董卖钱过日子。

9．到处流浪的所见所闻和引起的反思，使他对自己在佛罗伦萨那次市民运动中的表现，有了较清楚的认识，并对市民寄予了真正的同情：市民打击豪强贵族是应该的，市民要求真诚朴素的相互关系是合乎情理的。

10．米开朗琪罗19岁那年，教皇阴谋逮捕了萨伏那洛拉修道士并处以火刑，使他觉得这位修士真正是为民请命的殉道者，对他的缅怀超过了当时对他的不理解和嫌弃。于是他把这种认识和感情体现在一座新的雕像中。

11．这座雕像就是米开朗琪罗在1500年他25岁时完成的《悲恸圣母像》。题材就是基督殉难后，从十字架上被卸下来，躺在圣母的膝上。但这座雕像不仅使人觉得它美，而且觉得它衰，表现了极其真挚、深沉而崇高的感情。

12．米开朗琪罗把圣母表现得比儿子基督还年轻，并且非常俊美。这是合乎人们理想的，因为圣母是纯洁，崇高和神圣的一位母亲。应该让她青春常驻。并且也只有这样表现，她的悲忿和悼念才是显得更深沉、更含蓄，更能撼动人心。

13．为使这作品的表现力更丰富，米开朗琪罗还作了精细的琢磨和擦拭，使石像光亮润滑得如珍珠那样。石像在罗马展出时，立即轰动了全城。为此他在圣母胸前的衣带上刻下了自己的名字。这是他一生中唯一留名的杰作。

14．1501年，米开朗琪罗马回到佛罗伦萨。市民起义虽已平息了两三年，但共和政体终于保存了下来。他对共和国怀着好感和期待。他和其他艺术家的创作热情，成了促进“佛罗伦萨艺术”的最后一个“黄金时代”的巨大推动力。

15．1502—1504年，米开朗琪罗创作了《大卫》。这座像着起来很简单，含意却很深；要人们像大卫那样英勇地捍卫城市，并公正地统治它。这座像高达5.5米，表现的是准备为正义而斗争的年轻巨人正集中了意志和力量走向战斗。

16．《大卫》完工后，来开朗琪罗受佛罗伦萨政府的委托，准备在市政厅内同达·芬奇合作，由米开朗琪罗画《卡西那之战》，达·芬奇画《安加利之战》，配成一套供人们观赏并作历史的见证。但他们只打了草图，最后都未完成。

17．1505年，米开朗琪罗被教皇请到罗马。教皇委托他为自己造个世界上最大的陵墓。他亲自跑到采石场去安排石料的开采和搬运。哪知教皇却突然取消了这工程，连运石料的工钱也拖着不给，米开朗琪罗只得自己垫付了这笔钱。

18．米开朗琪罗不顾别人劝说，一气之下回到了佛罗伦萨。本想从此决不再去罗马，谁知后来教皇的军队攻占了佛罗伦萨边缘的波隆那城，迫使佛罗伦萨政府不得不再让米开朗琪罗回到教皇那里去，忍辱再为教皇服务。

19．1508年，米开朗琪罗被迫再到罗马，教皇却让他把西斯廷教堂的整个礼拜堂近3000平方米，离地面20多米的穹顶绘上大壁画。开工那天他愤慨地写道：“1508年5月10日，我，雕刻家米开朗琪罗开始作西斯廷壁画。”

20．米开朗琪罗花了4年多时间创作的西斯廷壁画《创世纪》终于完成了。1513年元旦，这幅壁画正式让人参观。那个强迫来开朗琪罗作画的教皇，在壁画的空前成功面前，也不得不向艺术家表示自己的钦佩。

21．1527年4月，一件震动全意大利的事情发生了。佛罗伦萨人民举行起义，推翻了美第奇家族的统治，建立了共和国。米开朗琪罗站在人民的一边，成为共和圈最热烈的拥护者和参与者。

22．1530年8月，佛罗伦萨被反动派攻陷，起义者受到了镇压。米开朗琪罗躲进了教堂钟楼才避免了迫害。但教皇仍要他服务，便到处搜索他，并答应只要他肯接受教皇委托的工作就可以保证他的生命安全和行动自由。

23．米开朗琪罗想有个能照自己心意来创作的机会，便答应了教皇。这以后，他的风格变得更加悲壮沉郁了。他终于完成起义前刚开始的两组雕像：一组《昼》和《夜》，一组《晨》和《暮》。

24．由于佛罗伦萨已沦陷，米开朗琪罗既要为教皇服务，就只得在罗马定居下来。这期间，教皇让他担任教廷的建筑总监，还要他画西斯廷教堂的礼拜堂祭台墙上的大壁画。

25．西斯廷教堂的礼拜堂祭台上的壁画，按照要求，须同他早年33岁时画的屋顶壁画相连接。米开朗琪罗从1536年2月到1541年11月，也就是从61岁到66岁，用了5年零9个月的漫长时间，才终于完成了这个巨型杰作《最后的审判》。

26．《最后的审判》画的是西方传统中世界末日的大清算。基督亲自审判一切世人的善或恶。米开朗琪罗画的是：在上面中间的是基督和圣徒，下面是被审判的人们；右边是升入天堂的圣洁灵魂。气氛严峻而恐怖。

27．在创作《最后的审判》这幅大壁画时，他已是一个老人，但他的创作却充满了活力。画中的人物还是那么丰满、扎实和粗犷。除了精神面貌，人物都是裸体的，就像早年画的《山道尔之战》那样。这是斗争性很强的杰作。

28．《最后的审判》完成后，米开朗琪罗还在教皇宫殿里画过一些壁画。因经过后人的修补涂改，已不是原来的面目了。16世纪40年代以后，70来岁的他，不得不把全部精力都花费在设计和修建圣彼得大教堂的内外建筑工程上。

29．晚年的米开朗琪罗成了一个既能总体设计外部建筑，又能各别安排内部装璜的杰出建筑大师。他所设计和修建的圣彼得大教堂的圆顶是世界建筑史上的典范。后来欧洲许多教堂都受他影响，刻意模仿，但至今还没有哪个超过它的恢宏。

30．1564年2月28日，米开朗琪罗在罗马与世长辞。终年89岁。人们把他的遗体运回佛罗伦萨，安葬在圣·罗伦索教堂墓地里。米开朗琪罗是世界艺术史上现实主义和浪漫主义的创始者和开拓者，是文艺复兴时期的巨人。